Основы композиционного решения снимка

Линии на контрольном дисплее помогают определиться и с ракурсом. В общем случае линия горизонта должна совпадать с нижней горизонтальной линией, проходить через две нижние точки золотого сечения (то есть через два нижних перекрестья горизонтальных и вертикальных линий). Располагать горизонт ровно посередине снимка неправильно, это утяжелит снимок.

Очень важно определиться и с масштабом изображения главного объекта и второстепенных деталей. Считается, что основной элемент картинки не должен занимать более 80 процентов площади кадра. Однако, слишком мелкий масштаб приведет к эффекту пустого снимка - изображение будет трудно рассматривать, а сам снимок потеряет детализацию.

От общего композиционного решения переходим к не менее важным деталям. Цель поиска композиционного решения - достижение наилучшего восприятия сфотографированного объекта (или объектов). Но лучше всего воспринимаются гармоничные, уравновешенные изображения. В данном случае можно говорить о гармонии линий ( вертикальных и горизонтальных ), света и теней. Фотография металлической парковой изгороди - чередование строгих вертикальных линий составленных из чугунных элементов ограды. Сам по себе кадр интересный, но… не живой. Пробившийся же сквозь ограду лист или ветка дерева будет представлять собой контрастную горизонтальную линию на фоне основных вертикальных линий. Кадр будет уравновешен и приобретет еще большую выразительность.

Выбирая вспомогательные детали снимка следует помнить, что любая из этих деталей должна быть оправдана сюжетом. К примеру, уравновесить снимок длинной каменной лестницы, состоящей из сотен горизонтальных ступеней, случайным предметом, стоящим на одной из ступеней, нельзя - поскольку этот предмет не укладывается в сюжет снимка.

При выборе композиции снимка следует помнить о принципах равновесия изображения. При этом кадр может быть скомпонован симметрично - в левой и правой части кадра будут примерно одинаковые объекты, либо ассиметрично. При ассиметричной композиции нужно знать, что левый и правый углы должны быть уравновешены. К примеру, изображению дерева в одной части снимка должно соответствовать изображение дома, лодки (или какого-либо сравнимого по величине объекта). Не следует так же перегружать верхнюю треть снимка, если это не обусловлено сюжетом снимка (и если это не специальный художественный прием).

Рис. 11.3. Пример симметричной композиции

Рис. 11.4. Пример ассиметричной композиции

Рис. 11.5. Пример применения контрастов

Принцип аналогии противоположен принципу контраста. Здесь изобразительный эффект достигается чередованием одинаковых деталей. Очень часто эти два приема применяют вместе - посредством подбора аналогий усиливают сюжетный центр снимка, а посредством подбора контрастной детали (например, цветового фона) добиваются еще большего его выделения…

Вернемся к линейной перспективе. Параметры этого мощнейшего композиционного инструмента мы можем менять лишь отчасти - подбирая объективы или меняя фокусное расстояние зума. Однако, в полной мере воздействовать на линейную перспективу мы не в состоянии. Соотношение величин изображаемых на фотографии объектов позволяет нам быстро оценить реальные размеры отснятых объектов, получить понятие об их форме и о расстояниях, на которые объекты удалены друг от друга. Но существует и другое понятие перспективы - тональной. Это перспектива яркостей и контраста изображения, которая тоже дает нам возможность по плоскому изображению построить в своем воображении объемную трехмерную картину. Тональная перспектива - это изображение удаленных объектов в легкой дымке, менее яркими и четкими. Учет комбинации тональной и линейной перспективы позволяет нам добиться особых художественных эффектов при фотографировании. К примеру, снимок короткофокусным объективом небоскреба прямо от его цоколя вверх даст искаженную картину. Стены здания будут сильно искривлены, а крыша устремится ввысь, как стрела, и теряется в пространстве неба. Изображение выглядит вроде бы неестественным. Но сочетание линейной и тональной перспектив подчеркивает необыкновенную величественность и высоту здания.

Управлять линейной перспективой можно наклоняя оптическую ось объектива фотоаппарата (добиваясь при этом только что описанных намеренных искажений) или вводя в кадр дополнительные детали. К примеру, сфотографировав широкоугольным объективом дорогу, огороженную с двух сторон заборами, мы получим так называемую точку схода горизонтальных линий, которая подчеркнет длину дороги и увеличит пространство снимка.